文学の誕生　藤村から漱石へ

漱石は軽文学の王だった！

日露戦争は、日本の近代文学が成立するうえで、大きなターニングポイントになった。「日露戦後」文学とは、どのようにつくり出され、社会に定着していったのか。島崎藤村、国木田独歩、田山花袋、小栗風葉、夏目漱石という、当時を代表する5人の作家に焦点を当て、それぞれの評価の転変を詳細に跡づけながら、近代日本の歴史の中で、文学が文学となった時を考証する、俊秀の鮮烈なデビュー作。

【目次】
序章　文学の新紀元　日露戦後新文学の勃興
一　文学の新紀元
二　新文学と旧文学
三　新しい文学評価の座標軸
第一章　技術批評を超えて　島崎藤村『破戒』の表層と深層
一　「鬱勃たる精神」
二　技術批評　テーマ・素材・人物造型・構成・文章
三　作家への期待と作品への失望
四　作家の真面目な態度　技術批評を超えて
五　『破戒』の受難と復活
第二章　〈自己表現〉の時代　〈国木田独歩〉を読む〈私〉
一　「僕は魔法使ひではない」
二　悪文と主観の突出　「小説との命名さへ、頗る疑はしきもの」
三　作品から作者へ　「小説以上の作物」
四　作品から読者へ　〈国木田独歩〉を読む〈私〉
五　「独歩は独歩である」
第三章　読むことの規制　田山花袋『蒲団』と作者をめぐる思考の磁場
一　「空想に耽つて立尽した時雄」
二　〈告白小説〉としての『蒲団』　「大胆なる懺悔録」
三　〈客観小説〉としての『蒲団』　「客観の描写」
四　作者をめぐる思考の磁場　「自意識的な現代性格の見本」
五　『蒲団』と私小説論争
第四章　文学の〈裏切り〉　小栗風葉をめぐる・文学をめぐる物語
一　「従来の写実派では飽足らない」
二　内面の作品　活躍する「主観的」風葉
三　表面の作品　没落する「客観的」風葉
四　文学の〈裏切り〉　風葉と代作
五　「アアチスト」と「アリチザン」
第五章　軽文学の王・夏目漱石　あるいは明治四十年、文学の自己同一化
一　「美しい感じ」
二　軽文学の王・夏目漱石
三　茶番作家・夏目漱石
四　争奪戦の舞台裏　「作家と作物を混同する勿れ」
五　「近眼鏡」を掛けられて
終章　文学のための物語　文学概念・文学史
一　文学概念の規定
二　文学史の記述
三　文学のための物語
典拠・引用について
注
あとがき

目次

序章　文学の新紀元　日露戦後新文学の勃興
一　文学の新紀元
二　新文学と旧文学
三　新しい文学評価の座標軸
第一章　技術批評を超えて　島崎藤村『破戒』の表層と深層
一　「鬱勃たる精神」
二　技術批評　テーマ・素材・人物造型・構成・文章
三　作家への期待と作品への失望
四　作家の真面目な態度　技術批評を超えて
五　『破戒』の受難と復活
第二章　〈自己表現〉の時代　〈国木田独歩〉を読む〈私〉
一　「僕は魔法使ひではない」
二　悪文と主観の突出　「小説との命名さへ、頗る疑はしきもの」
三　作品から作者へ　「小説以上の作物」
四　作品から読者へ　〈国木田独歩〉を読む〈私〉
五　「独歩は独歩である」
第三章　読むことの規制　田山花袋『蒲団』と作者をめぐる思考の磁場
一　「空想に耽つて立尽した時雄」
二　〈告白小説〉としての『蒲団』　「大胆なる懺悔録」
三　〈客観小説〉としての『蒲団』　「客観の描写」
四　作者をめぐる思考の磁場　「自意識的な現代性格の見本」
五　『蒲団』と私小説論争
第四章　文学の〈裏切り〉　小栗風葉をめぐる・文学をめぐる物語
一　「従来の写実派では飽足らない」
二　内面の作品　活躍する「主観的」風葉
三　表面の作品　没落する「客観的」風葉
四　文学の〈裏切り〉　風葉と代作
五　「アアチスト」と「アリチザン」
第五章　軽文学の王・夏目漱石　あるいは明治四十年、文学の自己同一化
一　「美しい感じ」
二　軽文学の王・夏目漱石
三　茶番作家・夏目漱石
四　争奪戦の舞台裏　「作家と作物を混同する勿れ」
五　「近眼鏡」を掛けられて
終章　文学のための物語　文学概念・文学史
一　文学概念の規定
二　文学史の記述
三　文学のための物語
典拠・引用について
注
あとがき

書誌情報

紙版

• 発売日: 2006年12月09日
• ISBN: 9784062583787
• 判型: 四六
• 価格: 定価：1,760円（本体1,600円）
• 通巻番号: 378
• ページ数: 260ページ
• シリーズ: 講談社選書メチエ

著者紹介

著： 大東　和重（オオヒガシ　カズシゲ）

1973年、兵庫県生まれ。早稲田大学第一文学部卒業。東京大学大学院総合文化研究科博士課程修了。学術博士。専攻は日中比較文学。近畿大学語学教育部講師。論文に「〈自意識〉の肖像　田山花袋『蒲団』と郁達夫『沈淪』」など多数。